Supuesto silencio

El escritor-lector realiza ambas funciones en silencio, salvo al abordar, por ejemplo, el Soneto del amor de Lope de Vega(que no se debe recitar callado) o ese capítulo hipnótico en Rayuela, de Julio Cortázar(que podría definirse como un tiro directo). San Agustín confiesa en tinta que, al pasar por la celda de San Ambrosio de Milán, lo vio leer sin mover los labios, y el mundo entero inauguró la dualidad luminosa de poder leer en mente callada o seguir recitando a voz en cuello. Se lee en silencio o en murmullos y se escribe sin audio interno (aunque el escritor escuche a Bach para acompasar sus angustias). Quien nos mire desde la puerta de la celda o al filo del escritorio sabrá perfectamente que uno está habitando un vacío inalcanzable para el otro (hasta que acontece el milagro de la lectura), un supuesto silencio impenetrable que, sin embargo, está lleno de voces y sonidos, quiméricas ruecas de la memoria de quien va hilando, palabra por palabra, la sonatina afinada de lo que quiere decir sin hablar.

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